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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可(kě)救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式(shì)结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照(zhào)严格(gé)的(de)音律(lǜ)格(gé)式(shì)去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都(dōu)没有感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的(de)灵(líng)魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái初一有几门课程 都学什么科目，初二有几门课程)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的(de)心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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