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新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现(xiàn)代舞，是(shì)一种(zhǒng)急促又富(fù)动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵(jué)士是什么意思(sī)

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士是什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融(róng)合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出(chū)现了一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏著一(yī)种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中(zhōng)的常用词了。新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报(bào)道爵士音乐(lè)的(de)专(zhuān)栏作者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过(guò)专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识(shí)时(shí)经常会(huì)陷入(rù)困窘(jiǒng)之(zhī)中，因(yīn)为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料(liào)来(lái)得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问(wèn)题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而(ér)竖芦伍，接(jiē)下(xià)来我们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观(guān)点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们(men)会(huì)谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探(tàn)索(suǒ)。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不清的方式(shì)来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊(shū)节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人(rén)的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵(jué)士(shì)管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于(yú)对(duì)非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时(shí)始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的(de)一种贵族爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳，因(yīn)而爵士是皇(huáng)家给人的(de)封(fēng)号，现代一般授(shòu)予(yǔ)对社(shè)会有杰(jié)出贡献的(de)人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是勋(xūn)爵(jué)，就是(shì)授(shòu)予了一(yī)些(xiē)比较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士(shì)乐是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港口城市新奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的(de)意义，因而(ér)得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力(lì)，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人感(gǎn)到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道(dào)和(hé)评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制(zhì)的(de)唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及(jí)这些(xiē)早期(qī)音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确(què)与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然(rán)而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初期新奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国(guó)黑(hēi)人在(zài)音乐上(shàng)的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调(diào)色(sè)彩化地变换(huàn)音(yīn)高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的(de)区(qū)域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做(zuò)工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用时始终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什(shén)么(me)概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节(jié)奏背景在低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的(de)上(shàng)方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间形(xíng)成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传(chuán)统音乐(lè)、白人(rén)的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全建(jiàn)立在(zài)传统(tǒng)和(hé)声的基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的(de)乐(lè)器和(hé)演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长号能够奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器(qì)做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱(ài)的乐器，这种乐器(qì)加上不同的弱音器所产生(shēng)的新奇的音色(sè)以(yǐ)及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士(shì)乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和(hé)弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一(yī)些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每(měi)件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入(rù)整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在爵士(shì)乐队(duì)中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵(jué)士乐队中(zhōng)，节奏组(zǔ)由低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉)组成，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分(fēn)组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏(zòu)组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的(de)编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木(mù)管乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯(sī)管，一(yī)般是两支中音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的(de)乐(lè)队，编(biān)制与“大(dà)乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯(sī)管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木(mù)管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听(tīng)到这类乐(lè)队(duì)的(de)音(yīn)响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任(rèn)何传(chuán)统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美(měi)、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么地富有特色、动(dòng)人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异(yì)效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在(zài)这些技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音(yīn)是音高（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这种变化而(ér)产生富(fù)有(yǒu)生命(mìng)力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速度由慢到快，而且(qiě)常常在(zài)一(yī)个音临近结束时增加抖动的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为(wèi)移居到城市(shì)的黑人的音乐家。